Композитор, пианистка, аранжировщик. Член Союза композиторов России, член Союза композиторов Санкт-Петербурга. Выпускница Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Римского-Корсакова по специальности «Композиция». Лауреат международных конкурсов, участник международных композиторских академий и лабораторий.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 10 | Largo из Сонаты для кларнета, виолончели и фортепиано | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Интересный «разобранный» материал. Композиция не просто излагается, а перманентно и элегантно «проступает», зависая в воздухе. | |||||
| 9 | The Nowhere | 0 | 0 | 0 | 0 |
| С точки зрения композиторского языка, такая музыка не несет никакой ценности, даже в прикладном жанре, так как такую музыку сейчас может запросто написать искусственный интеллект. | |||||
| 8 | Книга печали и радости III | 4 | 3 | 5 | 4 |
| Скорее всего, это отрывок/часть какого-то крупного произведения, так как не ясны границы материала. Эта работа создает ощущение безысходности, погружает в некий трип, проще говоря, «накрывает» - и это большое преимущество. Несмотря на то, что я дико устала от хтонического минимализма, мне нравится, что этот отрывок держит в напряжении до самого конца. | |||||
| 7 | Струнный квартет, часть 3 | 5 | 3 | 5 | 4.33 |
| Сильная, качественная работа. Похоже на часть струнного квартета. Но мне не хватило оригинальности - преломления квадратности, игры с формой, постепенного преломления трехдольности и вальсовой структуры. Не хватает ощущения, что это сочинение написано именно сегодня, а не в 20 веке. Очень понравилось глиссандо у скрипки - хотелось бы поиграть с этим приемом больше, подумать, как его развить. | |||||
| 6 | Doubts | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Попытка поиграть в Шопена/Скрябина. Периодически встречаются интересные гармонии в виде двойных доминант или неаполитанской второй.(I. V6, I2, V6/V) Хроматический восходящий ход становится назойливым и теряет меланхоличную томность, так как повторяется постоянно. Автору советую не подавать прямолинейно какие-то интересные ходы, постоянно нарочито навязывая их слушателю, таким образом интересная идея рискует стать банальной и даже пошлой. По аккомпанементу левая рука напоминает фантазию-экспромт Шопена, советую посмотреть, как он играет с фактурой и вносит разнообразие в игру, делая произведение не просто «салонным», а виртуозным, наполненным глубиной. Также советую ознакомиться с гармоническим языком 11 опуса Скрябина. А возможно и с поздними опусами тоже. | |||||
| 5 | Drizzling Rain | 0 | |||
| 4 | Русские эскизы, 1. Дорога | 4 | 1 | 3 | 2.67 |
| Сложилось ощущение, что это не самостоятельное сочинение, а скорее вступление или часть более масштабной работы (например сюиты или музыкального спектакля). Так как работа представлена лишь фрагментарно, тяжело оценить её адекватно, так как нет ощущения законченного сочинения. Из плюсов: эта композиция демонстрирует грамотную работу с народным оркестром и не перегружена количеством материалов. Но музыка лишена индивидуальности и не выходит за рамки традиционного подхода - нет ощущения, что это сочинение создано сегодня. | |||||
| 3 | Вальс-Трезвон | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
| Яркое и монументальное сочинение, демонстрирующее прекрасное владение оркестром и следование традициям русских композиторов - колокольный звон выступает в качестве главного героя. Но мне не ясна основная идея цитаты из «Бориса». Это оммаж Мусоргскому? Если так, то праздничная трактовка сильно контрастирует с мрачным духом оригинала, - в музыке Мусоргского другой посыл: монументальный, но страшный. Если же это не оммаж, а переосмысление, то неясно, в чем именно оно заключается - одно из заметных изменений (трансформаций) цитаты: автор явно намеренно использует трехдольный размер, но почему? | |||||
| 2 | Mill | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Двоякие ощущения. Работа демонстрирует высокий уровень технического мастерства: чувствуется уверенное владение оркестровкой, понимание формы и мелодического развития. Однако художественная составляющая вызывает противоречия - при всей профессиональности изложения, материал кажется тривиальным, наивным, лишенным глубины и оригинальности - музыка звучит шаблонно, как типичный образец коммерческой неоклассики (не путать с неоклассицизмом) без индивидуального почерка. Простота здесь не выглядит намеренной, скорее воспринимается как нереализованный потенциал. Обидно, так как автор явно способен на большее, но пока выбирает путь наименьшего сопротивления. | |||||
| 1 | Transformation | 2 | 1 | 0 | 1 |
| Представленное сочинение производит впечатление незавершенного эскиза, в котором отсутствует логичное развитие мелодической линии и гармонического плана (гармонический план статичен: одни и те же аккордовые последовательности повторяются без развития, что лишает музыку динамики. Мелодическая линия практически отсутствует за исключением виолончельной темы, которая обладает потенциалом и могла бы стать основой для более глубокой разработки). Материал изложен фрагментарно, без четкой драматургической связи между разделами, что создает ощущение механического перечисления идей, а не их органичного взаимодействия. Автор экспериментирует с сочетаниями элементов эмбиента, неоклассики (не путать с неоклассицизмом) и epic music, однако смешение этих стилей не выглядит осознанным и продуманным. В результате композиция лишается цельности, напоминая скорее попурри из разрозненных пьес, чем единую выстроенную композицию. Материал медной секции тоже имеет неплохой потенциал, но звучит неорганично, в первую очередь, из-за подбора тембров (слышно, что это несведенное миди). Библиотека медных инструментов часто капризная и специфичная по звучанию, поэтому я бы посоветовала делать выбор в сторону записи живых инструментов. Если такой возможности нет, то отдавать меди «картошки» и добавлять больше пространственности в звуке, а эпичные мелодии отдавать струнной группе инструментов, используя спиккатный штрих (обычно спиккато звучит более естественно). | |||||