Композитор, музыковед.
Профессор кафедры специальной композиции и импровизации Санкт-Петербургской консерватории.
Член Союза композиторов, кандидат искусствоведения.
Автор музыки более чем к тридцати пяти драматическим спектаклям, включая спектакли БДТ и Александринского театра.
Оценённые произведения
| № | Произведение | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 95 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 2. Экспромт | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Вялый тематический материал, отсутствие сколько-нибудь внятной драматургической идеи; вообще медленная музыка как «жанр» представляет собой сверхсложную задачу для композитора, и очень важно это осознавать – тогда и уровень концентрации материала и само напряжение будет иным. | |||||
| 94 | Breaking the Cage | 3 | 2 | 1 | 2 |
| Эффектная пьеса, рождающаяся из простого – вкрадчивого и «цепкого» – хода у фортепиано: пример развития большого из малого. Хорошо работают внезапные контрасты фактур: из фортепиано соло к тутти. Мажорный финал, на мой взгляд, здесь совершенно лишний – он не использует накопленную энергию, а только распыляет ее. | |||||
| 93 | Прелюдия для симфонического оркестра | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Звучит как саундтрек и в этом жанре может быть востребовано, если же оценивать вне такой задачи – сам тип пафоса кажется устаревшим, а оркестровые средства – много раз использованными. Очевидно при этом, что композитор работает вполне профессионально. | |||||
| 92 | Сюита для фортепиано, 5 часть | 4 | 4 | 4 | 4 |
| Остроумная фортепианная пьеса, изобретательная по ритму, хотя и слишком короткая; она как бы ни на что не претендует, работает с «незначительным» материалом – и поэтому выигрывает. | |||||
| 91 | "Неизбежность" для кларнета и фортепьяно | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Яркая по материалу и типу энергии пьеса, последовательное развитие материала из зерна в духе петербургской композиторской школы, многообразно исследованы все регистры кларнета и их особенности. Автору удается создать напряжение и не потерять его – в том числе за счет выстраивания диалога между инструментами. | |||||
| 90 | Танец льва | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Насыщенная, плотная, эффектная партитура, напоминающая и о Весне священной, и о «Заводе» Мосолова, и о лучших фортепианных концертах ХХ века. Понравились ритмические слои, существующие каждый в своем времени (опять же в духе Стравинского). Рояль трактован в ударно-механистическом ключе и очень точно вписан в общее звучание – одновременно сливаясь с ним и оппонируя. | |||||
| 89 | "North Wind". Symphonic etudes, №2 Sailor dance | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Плюсы: найдена некая ритмо-интонационная энергия, действующая от начала и до конца. Минусы: слишком натурально-ладовый материал, из-за чего всё кажется несколько беззубым и недооформленным/недовыраженным. Эпический масштаб заявлен, но не реализован. | |||||
| 88 | Night Shimmer | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Слишком приторный по языку материал, и при этом еще и абсолютно безликий. Возможно, стоило оставить только фортепиано и более подробно и ритмически изобретательно разработать паттерны (и сделать минималистическую пьесу). Впрочем, для определенного рода прикладных задач, думаю, эта музыка может быть востребована. | |||||
| 87 | Испанские песни №№1-3 | 3 | 3 | 4 | 3.33 |
| Не совсем близкий лично мне тип языка, но – безусловно яркая концертная пьеса, полностью раскрыт тембр виолончели в его полноте. Хорошая работа с контрастами, особенно впечатляюще работают квинты в верхнем регистре. Больше всего понравился пунктирный материал, возникающий в середине, такой слегка «потерянный» по характеру. | |||||
| 86 | Excitement | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Общие формы «неоклассического» движения: в плохом смысле предсказуемые гармонические и мелодические обороты, лишенные какой-либо индивидуальности интонации (при этом эта их неиндивидуализированность никак не осмыслена и не превращена в художественный жест). | |||||
| 85 | Струнный квартет №2 - 1 часть | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Несмотря на то, что в моем понимании данный трек стилистически и эстетически остался в ХХ веке и ему как будто бы не место в мире метамодерна, материал сделан и проработан очень хорошо, слушать его не скучно. | |||||
| 84 | Inner World | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| При создании пост-романтического материала в XXI веке необходима некая рамка, призма, сквозь которую мы на него смотрим; здесь же я этого не заметила. Впрочем, это актуально для музыки per se, в музыке прикладного характера это не обязательно – все зависит от задачи. Тем не менее, очевидно, что композитор не бездарен. Если бы меня попросили что-то сделать с этой музыкой, чтобы ее актуализировать – я бы добавила резкие и внезапные (и довольно долгие) паузы, как бы разрывающие течение времени. | |||||
| 83 | Струнное трио | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Прекрасная истеричная музыка: тот случай, когда все специальные приемы звукоизвлечения на месте и работают на смысл. Исполнено тоже очень здорово. | |||||
| 82 | "North Wind". Symphonic etudes, №3 Running over the Waves | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Достаточно богатая и полная оркестровая фактура, хорошо найден тип движения. Лично я не люблю дорийские обороты в той форме, в которой они представлены здесь: это относит к штампам музыки из голливудских фильмов. Впрочем, если композитор сознательно ориентируется на нее – почему нет? | |||||
| 81 | Inhumanity | 0 | |||
| 80 | Струнный квартет №2 - I часть | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Несмотря на то, что в языке этого струнного квартета слишком чувствуется Шостакович, композитору удалось выстроить довольно напряженную ткань, затягивающую внутрь своего силового поля. Больше всего понравилось проведение темы в откровенном си миноре ближе к концу и дальше в коде; возможно стоит развить этот элемент в последующих произведениях. | |||||
| 79 | Catch the moon | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Такого рода обобщенно-саундтречно-«неоклассическую» музыку уже давно в состоянии производить искусственный интеллект. Композитору можно посоветовать поискать какие-то свои индивидуальные эстетические, языковые и стилевые доминанты и попробовать как-то радикализовать их. | |||||
| 78 | Птичья гавань | 3 | 2 | 2 | 2.33 |
| Довольно неплохая пьеса для монотембрового состава – что само по себе для композитора является неким челленджем. Развитие происходит последовательно и логично. Мне, однако, не хватило в этой ткани гармонической и ритмической изобретательности. | |||||
| 77 | Twitter.tok для фортепиано | 3 | 3 | 4 | 3.33 |
| Удачно найден яркий постпрокофьевский материал, концентрирующийся вокруг одной ноты -балансирующий между «полетом шмеля» и щедринскими частушками. Очень правильно, что композитор не выходит за рамки заявленной в самом начале фактуры и типа материала: именно это позволяет сохранить напряжение до самого конца. | |||||
| 76 | Confession | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Слишком неприкрытый прямой пафос – для того, чтобы такого рода материал как-то заработал, его нужно брать в некие кавычки или придумывать иной способ отстранения: такими кавычками может быть тип исполнения или, например, расстроенный рояль. В таком виде композитор упирается в банальность в ее чистом, неотрефлексированном виде. Единственное приемлемое место этого трека – кода – там мы хотя бы переезжаем в высокий регистр и уходит плотная фактура. | |||||
| 75 | Узоры | 4 | 2 | 3 | 3 |
| Хорошая яркая драматургически выстроенная пьеса, где полностью проявлено и композиторски исследовано «щипковое» начало инструментов: прекрасно, что автор не выходит за рамки выбранной техники и фактуры до самого конца. | |||||
| 74 | Блаженны плачущие | 3 | 2 | 3 | 2.67 |
| Хорошо пересекаются/переплетаются голоса в самом начале («сад, где ветвятся дорожки»), и в целом барберовско-пяртовское звучание этой музыки. Я лично бы предпочла, чтобы музыка так и осталась в верхнем регистре (с басами она становится более предсказуемой и обычной, фокус внимания уходит с пересекающихся верхних голосов). | |||||
| 73 | Wandering Light | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Хорошо работает фригийский оборот, и в целом ощущение пассакалии (в самом начале), к сожалению, далее он развивается не самым выгодным образом – теряя барочные корни и уходя в рамплиссажные формы движения. На выразительность этой музыки работает клацанье клавиш рояля – добавляет отстраенности и ностальгичности (возможно не закладываемых композитором изначально). Гаммообразные пассажи, увы, слишком банальны и эта банальность никак не отрефлексирована. | |||||
| 72 | Элегия для скрипки, виолончели и фортепиано | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Напрасно композитор построил первые две фразы слишком квадратно (и дальше тоже это встречается), в итоге получается слишком прямолинейное лирическое высказывание. | |||||
| 71 | Пассакалия для фортепиано | 4 | 2 | 5 | 3.67 |
| Цельное сочинение с точно просчитанной драматургией: постепенное нисхождение из верхнего регистра в нижний с последовательным нарастанием количества голосов.
Прекрасно выписано начальное двухголосие (само по себе – сложный жанр) – последовательно и тонко развивающийся материал. Хорошо найдено основное интонационное ядро, одновременно относящее к русской песенности и барокко (морденты). В целом пьеса достаточно самобытна по замыслу, интервалике, интонационности. | |||||
| 70 | Диптих для балалайки и фортепиано | 2 | 2 | 3 | 2.33 |
| Пьеса выразительная и цельная, драматургически выстроенная и использующая возможности инструментов по максимуму – и не важно, что в плане музыкального языка она осталась где-то в 70-80-х годах ХХ века: благодаря информационной плотности материала она и сегодня не испортит ни один концерт. | |||||
| 69 | Scintillation | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| В этой пьесе собрано все то, что понимается под некорректным термином «неоклассика»: набор штампов, выкристаллизовавшихся в первую очередь в киномузыке, приправленный псевдоромантической выразительностью и сентиментальной агогикой (системой микро-замедлений и ускорений). Совершенно ничем не обоснована и драматургически не нужна пафосная кульминация в середине: для этой музыки было бы лучше, если бы она осталась простой. Тем не менее, я уверена, что свой слушатель у данного трека найдется. | |||||
| 68 | Largo из Сонаты для кларнета, виолончели и фортепиано | 3 | 2 | 4 | 3 |
| Неплохая пьеса: найденный в самом начале жест в виде статичных постджазовых аккордов и пуантилистических пятен на разной высоте работает до самого конца. Трансформация гармонии происходит очень постепенно, а это и есть подлинная композиторская работа. Возникающая в самом конце гармонически и мелодически простая тема выглядит настоящим итогом трансформации. | |||||
| 67 | Понедельник | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Типичное произведение т.н. «неоклассики» в не самом лучшем ее проявлении: «романтический» рояль, гармонии, восходящие к Яну Тирсену, обязательная педаль и довольно-таки усредненный аффект светлой печали, к сожалению очень банальный. | |||||
| 66 | Время | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Набор не связанных между собой фрагментов. Самый удачный из них – аккордовый, на нем можно было бы построить отдельную пьесу. Но он слабо коррелирует с остальным музыкальным материалом. Гармоническая логика тоже отсутствует (даже внутри отдельных фрагментов). Похоже на неотрефлексированную импровизацию. | |||||
| 65 | "Оазис", пьеса для альта и гитары | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| Хорошая трогательная музыка, использующая модусы «неуклюжести», «неправильности». Жаль, что начальный импульс не развивается и переходит в нечто более конвенциональное. Очень тонко прописано с точки зрения приемов звукоизвлечения. Кажется, музыка бы выиграла, если бы осталась в очень тихой звучности. | |||||
| 64 | Ocean | 1.33 | |||
| 63 | Парадокс для оркестра духовых инструментов | 2 | 1 | 3 | 2 |
| Мастерская оркестровка, очевидно, что композитор хорошо понимает, что делает. Мне лично такая музыка не близка – не тот тип экспрессии и событийности, который кажется актуальным условно в 2025, но это вопрос вкуса и субъективного восприятия. | |||||
| 62 | Count To Ten | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Не самая провальная попытка сделать трек, похожий на «Интерстеллар» Ханса Циммера; вторую (начинающуюся одноголосно) тему не стоило замедлять/ускорять, она выиграла бы от ровного и слегка отстраненного исполнения. Также можно подумать об использовании каких-либо звуков за пределами диатоники, музыка от этого бы только выиграла. | |||||
| 61 | Sleeping Mountain | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Неотрефлексированный набор гармонических и мелодических штампов, существующих в области так называемой «неоклассики». Хочется посоветовать автору посмотреть фортепианные сонаты Прокофьева, чтобы увидеть, как можно тонко и остро работать с диатоникой, а также «Остров радости» Дебюсси, чтобы проанализировать, как композитору удается выстроить экстатическую кульминацию (такая попытка заметна в коде данной пьесы). | |||||
| 60 | Chasing | 2 | 0 | 3 | 1.67 |
| Гармоническая последовательность хоть и простая, но свою функцию выполняет – создает непрерывную «стену» звука, ценную и будучи взятой отдельно, и в качестве фона для интонационного рельефа. Мелодия могла бы быть понапряженнее. Впрочем, вряд ли этот трек чем-то уступает Яну Тирсену (которого я не люблю). | |||||
| 59 | Stanza 3 | 3 | 1 | 3 | 2.33 |
| Очень яркое начальное интонационное зерно виртуозно разработано композитором – тот случай, когда тема репетиций и пуантилизма «дораскрыта» - поэтому пьеса получилась по-настоящему концертной и впечатляющей (в рамках поставленной задачи). | |||||
| 58 | Соната "Памяти А.М.Иванова-Крамского" для гитары и фортепиано. Часть 2 | 0.67 | |||
| 57 | Рождество | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Лучший момент этого трека – самые первые секунды (волнующаяся гармонико-тембровая «магма»), как только зазвучала мелодия – мы попали в приторно-сладкий мир, лишенный какой-либо изнанки или второго дна. Тематизм и, шире, интонационность здесь представляет собой набор штампов, взятых из средней киномузыки. | |||||
| 56 | Лабиринт для вибрафона | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Жанр сольный пьесы для ударного инструмента (пусть даже звуковысотного и с большим количеством возможностей – как маримба или вибрафон) всегда представляет собой вызов для композитора: во-первых, сам тембр настолько насыщен, что уже является своего рода «содержанием» музыки, к которому сложно что-то добавить, во-вторых, по сравнению например с роялем, здесь технические возможности ограничены и собственно средств становится меньше. Здесь эти задачи не решены: форма расплывчата, и тот тип языка, который Стравинский называл «музыкальной прозой» (чем-то ритмически и жанрово не предсказуемым) не срабатывает | |||||
| 55 | Детство | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Присутствуют неплохие гармонические повороты – думаю, эта музыка могла бы быть хорошим саундтреком к фильму; лично на мой вкус не хватает некой остроты и напряженности – может быть, в гармонии, а может и в инструментальных решениях (к этому потенциал у автора, очевидно, есть). | |||||
| 54 | 8100 | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Это уместно в виде импровизации – вряд ли в виде самостоятельного автономного сочинения (скорее всего это и есть импровизация), так что как композиторский опус это оценивать сложно и, наверное, неправильно. | |||||
| 53 | First Dance | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Написано и оркестровано грамотно, композитор владеет и мелодикой, и гармонией, и оркестровкой. Но лично на мой вкус слишком приторная музыка, но в своем жанре, вероятно, уместная: в конце концов, мажор может быть и тёмным, и полным скрытого напряжения, и экстатическим, и просветленным – здесь же он как будто слишком простой. | |||||
| 52 | 3 характерные пьесы для квартета саксофонов, 1. Воспоминание о блюзе | 3 | 2 | 4 | 3 |
| Очень тонкое с инструментальной точки зрения письмо, терпкая околоджазовая гармония, ясный жанр. | |||||
| 51 | Мадригал | 2 | 1 | 1 | 1.33 |
| Неплохо найдена «тёмная» интонационная среда в самом начале + хороший контраст стаккато в левой руке и легато/педали в правой. Довольно скоро, правда, гармония становится более примитивной и предсказуемой. Агогические замедления/расширения, на мой взгляд – лишние, музыка выиграла бы от ровности. С драматургической точки зрения непонятно, почему к концу стаккатных басов становится в целом меньше, а не больше – но при этом полностью они не исчезают; в этом видится некая непродуманность. | |||||
| 50 | Странное чаепитие | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Хороший материал с внятным характером, балансирующим где-то между «шпионским» и «сказочным»; выдержанное движение способствует неослабевающему напряжению. Я бы еще попробовала поискать коду: стоит подумать, какое заключение здесь возможно (эта кода звучит как-то плоско). | |||||
| 49 | "Жигули" пьеса для симфонического оркестра | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| несмотря на умелое изложение, все вместе оказывается бессвязным набором штампов академической и киномузыки. Тот случай, когда композитор очевидно много всего умеет, но не совсем понятно, зачем ему эти умения. Все положительные баллы поставлены за оркестровку и предполагаемый профессионализм композитора. Отдельно отмечу беспомощное ускорение в коде (лучше бы без него). | |||||
| 48 | Seconds | 4 | 3 | 4 | 3.67 |
| Яркий цепляющий материал, равно уместный в инструментальной музыке и в качестве, например, саундтрека. Кое-где немного не хватает остроты гармонии, из-за чего напряжение спадает, но в целом это довольно сильная работа. | |||||
| 47 | Русские эскизы, 3. За далью даль | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Хороший материал у баянов – этюдно-инструктивный, было бы хорошо довести этот «жест» до конца. Пьеса как будто немотивированно обрывается. | |||||
| 46 | Вальс-Трезвон | 3 | 1 | 1 | 1.67 |
| Начало представляет собой некую условно-праздничную увертюру До мажор – вполне понятный концепт. Но потом включается почти прямая цитата «колоколов» Мусоргского, и затем практически все развитие строится вокруг нее. Зачем это сделано? Если речь идет о вариациях на колокола Мусоргского – то они не удались: ничего принципиально с колоколами не происходит, если же о их переосмыслении – то же самое. Тот случай, когда лучше просто снова послушать Мусоргского – его трагичность, драматизм, глубина никак не повторены, только обнулены. Положительные баллы здесь стоят за профессионализм оркестровки и собственно текст Мусоргского, к которому сам автор, однако, отношения не имеет. | |||||
| 45 | "Отъезд" для камерного ансамбля и электроники | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| «Пьяццольское» звучание найдено удачно. В своем жанре композиция вполне убедительна. Хотя у Пьяццолы намного больше внутренней сложности, черноты, парадоксальности (здесь это отсутствует). | |||||
| 44 | Keep Spinning | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Неплохо найден основной аффект и ритм; я бы оставила только рояль с каким-то одним инструментом, а также убрала (или минимизировала) мелодию, оставив фактуру и паттерны. Общие законы музыки: убирать лишнее; чем меньше – тем лучше; ограничение ведет к свободе. | |||||
| 43 | Home | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Бессодержательная «позитивная» фортепианная музыка – воплощение всего того, что лично мне максимально неблизко. Исполненная псевдо-радости бессмысленная попса. Автору хотелось бы посоветовать даже не послушать/изучить что-то из музыки, а обратиться к философии и мировой литературе, чтобы хоть немного углубиться личностно. | |||||
| 42 | Русские эскизы, 2. Старый сказ. Хороводы | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Первая часть: нравится сама попытка создать нечто возвышенно-героическое, исполненное пафоса, но нужно помнить, что пафос – это сложный аффект, к нему нужно подходить осторожно и каждый раз искать новый ключ, чтобы не получалось что-то банальное, обобщенно-ходульное. Здесь, к сожалению, как раз такой вариант. При этом видно, что оркестровкой автор владеет; думаю, есть жанры, в которых такого рода музыкальный материал был бы уместен. Вторая часть – намного интереснее, хорошо употреблен баян. Появляется пост-стравинская мирискусническая красочность: слышны одновременно сказочность «Жар-птицы», городская ярмарка «Петрушки» и природное «царапаное зверей и птиц» «Весны священной». Гармонически и темброво решено филигранно. | |||||
| 41 | Autumn riddle | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Неплохо найденное равномерное движение. Не хватает насыщенности и остроты в гармонии, из-за чего возникает ощущение беззубой попсовой музыки. Появляющийся ближе к концу бит выглядит лишним. Вообще эта музыка могла бы быть и просто фортепианной. | |||||
| 40 | Похудеть - и точка | 2 | 1 | 3 | 2 |
| Хорошо найден сухой аккомпанемент и сама нарочито "незначительная" интонация высказывания. | |||||
| 39 | Belonging II | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Реверберация здесь - лишняя, да и педаль тоже. Несмотря на то, что автор явно не стремился к оригинальности, хочется посоветовать ему двигаться в сторону более смелых ритмических, фактурных и мелодических решений. | |||||
| 38 | Time | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Яркое, острое, напряженное высказывание; точно найден гармонический язык и сам тревожный аффект. Очень хорошо. | |||||
| 37 | Flax Soaking | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Видна попытка некоторого гармонического поиска внутри диатоники, но в итоге получается слишком одномерный образ. Можно попробовать поизучать гармоническое мышление Рахманинова и Скрябина - если есть желание выйти за пределы заявленной эстетики (усредненный саундтрек/неоклассика) во что-то большее | |||||
| 36 | Сюита "Музыка к неснятому фильму". Часть 3 | 4 | 1 | 4 | 3 |
| Высокий уровень музыки для кинематографа (правда в эстетике середины ХХ века); типичные формулы погони в первом разделе, томное танго во втором. | |||||
| 35 | Признание | 3 | 1 | 4 | 2.67 |
| Хорошая ностальгическая музыка, вполне допустимый саундтрек романтического сериала. На мой личный вкус в ней слишком много сладости и "жира" (прямо подаваемой эмоции), но в рамках жанра это абсолютно нормально. | |||||
| 34 | Deepest | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| Гармония небанальна; пласты складываются в хорошо прослушанную терпкую вертикаль. Есть ощущение контроля автора над создаваемым материалом. Хорошо работает ритмическое остинато. | |||||
| 33 | Contrary | 0.33 | |||
| 32 | Morning | 2 | 0 | 1 | 1 |
| В целом это неплохо. Трек бы выиграл, если бы педали и эффекта реверберации было бы меньше: тогда лучше сработала бы "игрушечность", табакерочность этой музыки. Этому же способствовало отсутствие агогики (замедлений-ускорений), а также более простая, а возможно даже слегка "ученическая" игра. Лично я бы добавила расстроенное пианино. | |||||
| 31 | Valse rêveuse | 0.33 | |||
| 30 | Catharsis | 0 | 0 | 0 | 0 |
| усредненно-попсовое звучание: и гармоническая, и мелодическая, и тембровая работа включает только распространенные штампы без какой-либо рефлексии над ними. Создаваемый аффект также слишком "благополучен" и усреднен. Возможно, эта музыка выиграла бы от более самостоятельного движения голосов и гармонического усложнения за счет их переплетения. | |||||
| 29 | Back Home | 3 | 0 | 3 | 2 |
| В своем жанре - джазовой баллады - все сделано безупречно; хорошо работают и мягкая терпкость гармонии, и общая легкая меланхолия. | |||||
| 28 | Aurora | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| хорошо использован доминантовый лад в первой половине, понравились терпкие переплетения голосов. В хроматическом разделе постепенно создается скрытое напряжение. Возможно, музыка выиграла бы от более тонкого инструментального решения: использования пиццикато, флажолетов, особых приемов игры | |||||
| 27 | Music Of The Rain | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Lвижение мелодии вместе с басам напоминает "прелюдию, фугу и вариацию" Сезара Франка; хорошо, что есть невосстановимое движение вперед. Перенос в верхний регистр кажется не очень верным решением, лучше было бы остаться в среднем. Понравилось движение параллельными терциями. | |||||
| 26 | Orange Etude | 0.67 | |||
| 25 | Jaa | 3 | 1 | 2 | 2 |
| хорошая попытка соединить академическую фортепианную пьесу с блюзовой гармонией: ритмически и гармонически ярко решено. | |||||
| 24 | Увертюра | 4 | 1 | 4 | 3 |
| довольно симпатичный потенциальный саундтрек, ассоциативно отсылающий и к барочному концерту, и к советской киномузыке. Возможно он бы выиграл от введение двух-трех сольных скрипок, которые концертно "соревновались" бы, создавая пересечения и гармонические переченья. Яркая ритмически напряженная середина, третья же часть - лирическая - мне понравилась менее других (она решена более банально). | |||||
| 23 | Dialogues With Silence | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Слишком сладко на мой вкус. Понятно, что мы находимся в джазовой сфере, но это не исключает драматизма и остроты, здесь же остро не хватает этого. Раздел, в котором начинаются ровные аккорды в левой руке - намного лучше, в идеале стоит оставить только его, без "вступления" | |||||
| 22 | Improvisation | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| интересная гармония, как будто бы навеянная ми-минорной прелюдией Шопена. Я бы убрала все последования параллельными секстами (просто не удваивать таким образом) и уменьшила бы количество педали. | |||||
| 21 | Горячо | 1 | 0 | 2 | 1 |
| в заявленном жанре - довольно выразительно. Хотелось бы добавить некоторой отстраненности в исполнении: это стоит играть ровнее, без заметной агогики. Гармония могла бы быть острее. Переход в средне-низкий регистр не кажется правильным решением, хотя он придает некоторые контуры драматургии. Предпоследний же раздел - кульминационный - напротив, выглядит органичным. | |||||
| 20 | Game | 2 | 0 | 1 | 1 |
| Видна попытка выстроить небанальную последовательность паттернов, но это не всегда удается и в итоге музыка балансирует между минимализмом и чем-то вроде нового романтизма. Хотелось бы посоветовать автору поизучать ранних американских минималистов (Райх, Гласс), а с другой стороны - всех небанально работающих с романтическим кодом (Сильвестров, Мартынов и например Курехин). | |||||
| 19 | Шкатулка | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| Понравился несколько тревожный аффект пьесы и инструментальное решение. Думаю, это могло бы стать хорошей киномузыкой. Первая половина выглядит более убедительной, чем вторая (на мой взгляд, напрасно сделана эта динамизация) | |||||
| 18 | 365 | 0.33 | |||
| 17 | Я рад | 3 | 0 | 2 | 1.67 |
| Cимпатичная пьеса в условно "легком" жанре: удалось противопоставление разделов и фактур, а также ритмическое и интонационное варьирование. Я бы убрала последние два аккорда. | |||||
| 16 | Flax Spinning | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Тональность и интонации, напоминающие о финале "Картинок с выставке" Мусоргского, к сожалению, не срабатывают схожим образом: не хватает плотности/сложности гармонии, резкости сопоставлений, мощи аффекта. Второй раздел (в более подвижном темпе) и вовсе уводит в области усредненной композиции, пропадает заявленная русскость (хотя попытка "колокольности" присутствует) | |||||
| 15 | И-Цзин | 3 | 1 | 2 | 2 |
| Лучшие места этого трека - те, где автор использует диссонансы, в них появляется что-то похожее на метафизическую тревогу (например, там, где появляется хоральный склад фактуры, а также везде где бас расщепляется и становится секундой). Можно попробовать поймать это ощущение и развить его. Также можно отметить хорошее слышание гармонии и вертикали вообще. Я бы посоветовала убрать агогику (микрозамедления и микроускорения). | |||||
| 14 | Enchanted | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Слишком предсказуемая постромантическая гармония в сочетании с использованием педали и романтической агогикой делает это произведение попсой в плохом смысле слова. Автору можно посоветовать утончить свой вкус: например, проанализировать сочинения собственно романтиков (Шумана, Шуберта) и рефлектирующих романтический язык композиторов XX-XXI века (Сильвестрова, Мартынова, Рабиновича-Бараковского). | |||||
| 13 | Delusion | 0.67 | |||
| 12 | False Hope | 1 | 0 | 2 | 1 |
| Несмотря на то, что я считаю фригийский оборот в миноре абсолютно неисчерпаемым, думаю, все же здесь его использование приводит к банальности результата. Что бы я убрала: микроагогику (замедления-ускорения романтического толка), без нее музыка выиграет. Также постаралась бы обойтись без верхнего регистра и педали. Можно попробовать вдохновиться минималистами типа Райха и Гласса, думаю, это расширит границы мышления автора. | |||||
| 11 | Magic beverage | 2 | 0 | 2 | 1.33 |
| Этот трек вполне мог бы стать саундтреком фильма. С точки зрения академической музыки оригинальности в нем, конечно, нет, но она не всегда и нужна. На мой личный вкус это слишком "благополучная" музыка: катарсис тоже должен заключать в себе напряженность, какую-то "обратную сторону" (это не является рекомендацией, просто комментарий). Для расширения кругозора могу посоветовать послушать симфонию N4 Имантса Калныньша (особенно вторую часть). | |||||
| 10 | Prelude | 2 | 0 | 1 | 1 |
| В гармоническом языке заметна и джазовая составляющая, и знание Шопена и Скрябина. Для того, чтобы этот опус стал актуальным именно с точки зрения сегодняшнего искусства, не хватает какого-то взгляда на материал "со стороны", осознания того, что эта гармония значит сейчас, в XXI веке. | |||||
| 9 | Chase | 1 | 0 | 0 | 0.33 |
| Автору хочется посоветовать занятия классической гармонией: ее незнание очень заметно (параллельные октавы и квинты и пр, это обедняет звучание). Тем не менее автор не лишен способностей: есть (в зачатке) гармоническое и мелодическое мышление. | |||||
| 8 | Nightmare | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Есть некое неплохое тематическое ядро в начале, но сразу же оно растворяется в попсово-саундтречном звучании (жаль, что так). Попытка выйти в колокольность - сама по себе неплоха. Понравилось желание автора раскачать маятник темного статичного аффекта, а также долгие репетиции на одной ноте. | |||||
| 7 | Legend | 2 | 1 | 2 | 1.67 |
| Это могло бы быть саундтреком к фильму категории B о рыцарском средневековье. Но для аутентичности мне хватает работы со старинными инструментами и более резких (не романтических) сопоставлений разделов. Во вступлении слишком заезженный дорийский минор, если с ним и работать - то каждый раз заново изобретать, КАК. Оркестровка могла быть тоньше, но хорошо, что она вообще есть. | |||||
| 6 | A Rainy Evening | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| Хорошо, что была попытка подумать о том, что такое салонна музыка в XXI веке, но не хватает холодности и отстраненности для того, чтобы это доросло до новой простоты или метамодерна. Тем не менее, 1, а не 0, в третьем пункте за попытку построить форму и поработать с темой. | |||||
| 5 | Polyforms | 4 | 2 | 2 | 2.67 |
| Это сочинение понравилось насыщенным мрачным аффектом; оно производит впечатление даже несмотря на отсутствие ярко выраженного авторского стиля и оригинальности замысла. | |||||
| 4 | Four | 1 | 0 | 1 | 0.67 |
| В этом сочинении проявляются плохие стороны того, что принято называть "неоклассикой" (хотя это некорректный термин): простота гармонии и сентиментальность мелодики (не в постироническом/метамодернистском ключе) в сочетании с обобщенно-саундтречным звучанием . Малосодержательная музыка. | |||||
| 3 | Авиатор: 2. Время | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Очень неплохой опус, представляющий собой вариант драматического минимализма; потенциально можно было бы также усложнить гармонию и обострить напряженность, но и в таком виде хорошо. | |||||
| 2 | Inspiration | 0 | 0 | 1 | 0.33 |
| В этом сочинении проявляются плохие стороны того, что принято называть "неоклассикой" (хотя это некорректный термин): простота гармонии и сентиментальность мелодики (не в постироническом/метамодернистском ключе) в сочетании с обобщенно-саундтречным звучанием. Поставила за структуру балл чуть выше, чем по остальным пунктам только потому, что некая драматургия там присутствует (нужна ли она в такого рода музыке или делает только хуже - другой вопрос). | |||||
| 1 | Sketch 1. Believer | 2 | 2 | 2 | 2 |
| В этом сочинении проявляются плохие стороны того, что принято называть "неоклассикой" (хотя это некорректный термин): простота гармонии и сентиментальность мелодики (не в постироническом/метамодернистском ключе) в сочетании с обобщенно-саундтречным звучанием | |||||