Пять песен на Рождество №4, каждой иголочкой
Композитор: Настасья Хрущёва
Рейтинги:
Академический: 7.66 ★★★
Оценки профессионального жюри | |||||
| № | Член жюри | Музыкальная выразительность | Оригинальность | Структурная целостность | Средняя оценка |
|---|---|---|---|---|---|
| 8 | Андрей Артемов | 3 | 4 | 4 | 3.67 |
| Очень хорошая пьеса. Много ярких композиторских решений. На субъективный взгляд хотелось бы большей событийности в оркестровой ткани, либо такое длительное накопление энергии требует большей разрядки чем там есть. | |||||
| 7 | Вадим Генин | 5 | 4 | 5 | 4.67 |
| Барокко, постепенно повышающее градус собственной деконструкции. Эффектно и увлекательно. Хотелось придраться к краткости заключительного раздела, но как кода, подразумевающая качественный сдвиг, он очень даже хорош. | |||||
| 6 | Ольга Кришталюк | 5 | 4 | 3 | 4 |
| Интересен замысел автора, который заключается в конфликтном, остро драматичном сопоставлении мерных аккордов сопровождения у струнного ансамбля и виртуозных, как бы протестующих реплик у солирующей скрипки. Это звучит ярко, драматично, но должно быть вписано, по всей видимости в какую-то более продолжительную концепцию. | |||||
| 5 | Константин Комольцев | 4 | 2 | 4 | 3.33 |
| И снова пример хорошего современного прочтения барочной традиции. Тут есть аскетизм и экспрессия - такое сочетание кажется мне убедительным, но по этому фрагменту сложно судить о композиции целого, так как скорее всего это только одна часть цикла. | |||||
| 4 | Михаил Симаков | 4 | 5 | 4 | 4.33 |
| В целом неплохо. Явно чувствуется влияние минималистичной музыки Арво Пярта - при абсолютном минимуме музыкальных средств автор сделал из этого т.н. «бесконечные вариации». Однако концовка мне показалась немного недотянутой - можно было бы сделать поинтереснее, чем просто повторять один и тот же мотив от пиано до форте. В целом, очень и очень достойно. | |||||
| 3 | Иван Колованов | 3 | 3 | 2 | 2.67 |
| Много буквальных повторов (особенно в плане фактуры), это укрепляет фоновый, прикладной характер пьесы, к сожалению. | |||||
| 2 | Алексей Попков | 4 | 4 | 5 | 4.33 |
| Очень выразительное сочинение, автор прекрасно раскрыл природу скрипки с органичными и небанальными барочными аллюзиями. Прекрасно выверенное динамическое и эмоциональное нарастание. | |||||
| 1 | Вероника Лихачёва | 4 | 4 | 3 | 3.67 |
|
Вначале можно почувствовать намек на старинную музыку, будто вычленены фрагменты произведения в стиле, например, Вивальди, причем иногда даже очень очевидно. Но
это интересно. Всё более нагнетающее противостояние солиста-скрипача и оркестра создает действительно сильный драматический накал, который не может не приковывать внимание. Конец отрывка для меня немного непонятен, к чему пришли в итоге? Далее солист стал с оркестром заодно? Или же в борьбе солиста и оркестра наступает неразрешимый накал и ставится многоточие? Но он наступает как-то больно уж быстро, как мне кажется. Не успели как следует они «побороться», автор быстро сдался. Скорее всего (что более вероятно), это часть цикла и ответ будет далее… Мне чего-то будто не хватило в плане формы. Как будто поманили, но не дали сполна. Возможно, конечно, автор ставил себе цель создать что-то очень ёмкое, лаконичное и броское, в этом плане он справился с задачей. Вышло действительно ярко на таком небольшом промежутке времени. Но если бы автор копнул поглубже, то сам бы открыл для себя еще более интересные вещи. Идея так-то хороша. Мне чем-то напомнило Concerto Grosso № 1 Шнитке. Возможно, автор неосознанно/осознанно вдохновлялся/ориентировался на данное сочинение. Так же, есть пожелание в плане средств и способов развития музыкального материала, их можно было бы существенно углубить. Финальный короткий раздел можно было бы расширить, возможно, даже выстроить свою микро-драматургию и «дожать». В общем, такие соображения. | |||||
| Средняя оценка: | 4 | 3.75 | 3.75 | 3.83 | |